Publicar libros y tener lectores

Una de las cuestiones que peor sienta a cualquier escritor es el silencio del lector. Un silencio que hiere y abotarga por el simple hecho de que produce callo en el corazón oír de alguien, afecto o no, decir o escribir ?lo leo y te digo?, ?me gustaría leer tu libro en cuanto encuentre un momento?, ?interesante temática, lo leeré? o ?ahora no me queda otra opción que leer tu ensayo?, o, como en plataformas, que sea descargado, como es el caso, y que pase uno o dos años de eso sin recibir noticia alguna. De tal manera que, cuando oyes de algún conocido que le pases a papel el asunto, ya sabes que entra dentro de lo previsible que no haga comentario, porque no desea importunar si le desagrada, no entienda, o se abrume.
Del silencio editorial, que rompes al preguntar al pepito de turno que se encarga, sólo decir que hiela hablar con tipos que bajan la mirada al comentar que lo sienten, pero no pasas los filtros ni les interesa el argumento, porque no es comercial: ?es demasiado no sé qué y muy poco de no sé qué?; también está el ?deberías separar el argumento en dos obras?, que, como decía un amigo es ?como si creyesen que fuera como un bocadillo del que puedes separar pan y chorizo?. Uno espera que la señora mamá del sujeto se lave periódicamente, porque se adivina que acordarse bonitamente de ella los autores rechazados sin pedagogía ni sentido común, lo harán inmediatamente después de cerrar la puerta del ascensor que los llevará a poner las patitas en la calle.
Para el lector, ocurre que no puede acabar de leer la obra porque hay un motivo que desconocía que pudiera no gobernar convenientemente con la objetividad debida y tienes un tope del que no pasas, cierto número de páginas que acaban por superarte; la forma de narrar mangoneando a destajo como si fueras medio memo te ataca con la permanente omnipresencia del autor que no sabe irse y desaparecer honestamente del texto, para que sean los propios personajes quienes vayan dilucidando la trama, no sus opiniones dentro de la narración, o, increíblemente, los detalles de la autoventa o el intramarketing, del tipo ?ahora verá el lector cómo tal o cual cosa va a pasar y entenderá? rompiendo estruendosamente el hilo argumental. Una ?firma? (in)evitable del ego de algunos.
Ocurre, poco frecuentemente, pero, ocurre, como es en mi caso con ?Ocho robos??, que el texto supere al lector. A pesar de ser un texto bien escrito, con buena sintaxis y ortografía, el ritmo y las descripciones de la narración bien pensadas y recursos estilísticos compensados, donde los personajes resultan carnosos y palpables, bien definidos, y los diálogos bien conseguidos?, pues, resulta que el texto no se adentra en ti. Sabes que es interesante, sobre todo porque ya conoces al autor y a sus maravillosos libros de cocina y los resultados obtenidos han sido, siempre, fenomenales, placenteros y de buena digestión, pero hay algo de su novela que no me deja pasar de la página cuarenta y ocho. He intentado volver nueve veces al texto en este último año y sigue venciéndome las mismas veces, el texto me tira de sí mismo; me desconectaba la atención con algo que no acabé nunca de ver. Anduve preocupado por meses. Hasta que decidí no volver a intentarlo más y hacer frente al conflicto generado.
Al final, he conseguido llegar a la conclusión de que no hay absolutamente nada en la novela que me impida avanzar en la lectura hasta la culminación, y poder verle la mente a la autora, tener una visión global de la obra para poder hacer una valoración y una reseña o comentario justo. Para poder decirle honestamente que su novela ha sido leída con la atención debida y la consideración suficiente. Y, tal conclusión se debe a que ya no tengo la flexibilidad de criterio para sobreponerme como lector a todo reto que plantease cualquier autor (excepto con Jacques Lacan, a quien jamás pude acabar de leer nada). Llevo muy deficientemente el asunto de la autoridad y la obligación no negociada. Me salta la alerta automática cuando mi cerebro se siente mangoneado y ya no tengo más remedio que pasar todo por los filtros de la conveniencia o la propia supervivencia en algunos casos, como viajes, trabajos, acuerdos y contratos de todo tipo, etcétera. Tardé dieciséis años en acabar ?Así habló Zaratustra? y pude acabarlo cuando crecí como humano, y ahí lo aprehendí, lo hice mío (con perdón) y me ayudó a desarrollar la profundidad de campo en la mirada, la cual se necesita para absorber impactos y establecer contramedidas para tomar decisiones útiles. Quiero decir con esto, estimada Nuria, que, a pesar de mi manifiesta incapacidad, no voy a abandonar la lectura de tu obra. Seguiré intentando crecer lo suficiente para poder culminar mis montañas y contestarte un día con una reseña que me deje tan satisfecho como lo he estado con decenas de tus recetas y recomendaciones. Si tú no te desalientas como autora, tampoco lo haré como lector.
Muchas gracias, Núria Ordóñez.
. Julio Lemos Armiñana

Resumiendo. No hay nada mejor que ser una misma con virtudes y defectos.
La novela entretiene. Está bien construida y trabajada.. Maria del Carmen Espadas Burgos

No sé el motivo por el que no me deja leer el poemario entero. En cualquier caso, con lo que he leído, creo que tiene buena pinta. Lo que no entiendo son esas exageradas separaciones.



. Maria del Carmen Espadas Burgos

Muchas gracias a ti Julio, por tus lecturas y valoraciones, y por tus comentarios siempre tan amables y generosos. Un abrazo.. RAQUEL COUTO ANTELO

Podríamos hablar mejor entre nosotros, más de lo que Leire habla con los '' y compañía'', y éstos con la misma Leire. Otra muestra más de que aquellos que tienen el rabo siempre en alto, los rabudos, complican la existencia a los demás con nuevas cagadas fundamentadas sobre anteriores, ya rancias, cagadas. Claro está que no habría sido escrita ``Leire y Compañía``, aunque, quizá, se escribiese otro tipo de obras. Obras hechas a partir de sentimientos adelantados, con claridad, útiles para otros que necesitaran resolver y no supieron cómo pensarlo, o hacerlo, porque no acertaron con maestros ni referentes para formarse.
Con todo, y a pesar del desequilibrio entre la longitud de la trama desarrollada y el cierre, la ironía, el humor o la mala leche (que es mucha) de la protagonista, y la tipología de los secundarios, apuntan claramente a personajes potentes para crear una serie basada principalmente en equívocos, - en la falta de inteligencia al hablarse poco -, y no morir su autora en el empeño.
Muchas gracias, Raquel.
Saludos.. Julio Lemos Armiñana